La couleur sépia avait été nécessaire au fond

car il fallait qu’elle tranche avec les godillots

si proches de la terre d’ombre et l’ocre d’or.

Seulement comment peindre ces accroche-terre

sans étendre le jaune de Naples sur le noir d’oxyde

avec le pinceau qui n’avait connu que l’orange.

Cela semblait impossible d’échapper

à l’absence criante des couleurs jaunes

et pourtant le champ avait été fauché.